我喜歡看電影，但是我很少看歐洲電影，不過我很少看到難看的歐洲電影。
阿莫多瓦，一位我很陌生的導演，但是他的這部電影〈我的母親〉，
我強力推薦大家找來看看。
導演簡要：
在我所有的影片中，都有很明顯的自我色彩－我指的是情感而不是故事－從第一部到最後一部。至於故事本身，其中幾部又要比另外幾部更有我的影子。
----- 派卓.阿莫多瓦
要瞭解阿莫多瓦的電影，他本人的經歷會是很好的觀照素材。出身於西班牙南方的 La Mancha區，在父親販酒工業的不善經營下，阿莫多瓦的童年過得十分貧苦，加上在教會學校中，時有被神父性侵害 的經驗，使得他很早就對真實世界及宗教價值產生疑惑與失望；這時，「電影就像一扇夢幻之窗，我很確定我從中看到的世界比我生活的世界更有趣。」阿莫多瓦於１９６８年來到馬德里，白天機械式地在電信局工作成了他收入的固定來源，到了晚上，他則徹底解放，混樂團、搞劇場、耍嬉皮等，開始他源源不絕的創作。
１９７４年至７８年間，他用一台自己存錢所購買的八釐米攝影機，拍攝一系列家庭手工式作品；１９８０～１９９０年，完成八部電影，成為西班牙新銳導演中最受歡迎、名聲最響的一位。不容置疑的，我們陸續在片中看到他的愛、恨、欲、懼，也深入他因現實經驗反映在對童年、家庭、性愛、友誼等觀念上。
劇情簡介
有一句古老的希臘諺語說，女人只能用淚水洗滌過雙眼，才能更看得清楚世事。這句諺語，對馬努薇拉而言卻未必是真。那夜，她的兒子艾斯提本車禍身亡，馬努薇拉獨坐在醫院長廊，痛哭至淚水流盡，徹底乾涸。但是她眼前的未來，卻仍然晦暗不明，馬努薇拉望著兒子的屍體，任憑她的回憶與現實，相互交織消失於黑暗裡．．．
清晨，她仍待在醫院裡遲遲不忍離去。打開兒子隨身攜帶的筆記本，發現筆記本上最後一頁寫著『．．有天早晨，我偷偷進了母親臥室，突然發現一疊被剪成一半的照片，照片上被剪去的那一半，我想應該是我的父親。看不到他，一股非常強烈的感覺向我襲來──我的人生有缺憾，就如照片失去的那一半！我渴望可見到我的父親，我不在意他是誰，或者他曾對母親做過什麼。沒有人！沒有人能剝奪我對他的這種感覺。』
馬努薇拉從未曾告訴艾斯提本，他的父親是怎麼樣的人，當艾斯提本問起，她總是說：『你父親在你出生前就死了。』她是如此不願去回憶往事，但是為了她死去的兒子，馬努薇拉決定離開馬德里，到巴塞隆納尋找艾斯提本的父親。 她想要告訴艾斯提本的父親，即使他們的兒子從未見過這個父親，但是艾斯提本生前所寫下的話語，卻充滿了對父親的想像與渴望。也是因為兒子的遺願，才能驅使她再度前去尋找他。
當與艾斯提本的父親重逢時，馬努薇拉想告訴他，十八年前當她離開他時，她已經有了身孕，之後她為他們生下一個兒子，他可以是稱職的父親。但是如今已經沒了機會，因為他們的兒子，在不久之前因為車禍身亡了。馬努薇拉還想告訴他，他們的兒子叫做艾斯提本，正如他的生身父親一樣，但是那個英俊的艾斯提本如今已經改名叫做蘿拉！
馬努薇拉就這樣去了巴賽隆納，尋找兒子的父親──蘿拉，要尋找擁有這樣名字的『男人』，本來就是一件很詭異的事，而這一段為兒尋父的路途，竟也開啟了一段令人匪夷所思的旅程．．．．
以下是我的感想。
暫不將派卓阿莫多瓦的風格納入討論，畢竟我對他的了解不深。
在劇中，我印象最深刻的，莫過於瑪奴維拉跟兒子的對話：
兒子問：你會問了我去賣春嗎？
瑪奴維拉：為了你，我什麼都做過了。
就一位母親的角色，我很難不去想到我的母親。
劇中的議題，在台灣是被隱藏且避諱的─變性人或第三性。
對於人生的追求，每個人都有不一樣的標的，我也無法忘記如意在台上說的那句話：
「我花了很多錢，讓自己看起來貨真價實，我們做這行的，對外表絕不能吝嗇，你裝的愈像，就會愈接近夢想中的自己。」她以這段充滿哲學意涵的話作結，之後，戲院簡直要被掌聲給炸掉了。
在裡頭有太多可以發人深省的觸點，也許看來是過於戲劇化的人生，
其實在我們身旁週遭極有可能正上演著，只是我們不知道而已。
留言列表
S Baby【羊妞兒專區】 (1)